Span217_Coplas_reacción_Essay

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4 de diciembre 2008 Español 217 Profesor Henry Berlin Temas épicos en las “Coplas” de Manrique Por lo general, don Jorge Manrique, autor de “Coplas a la muerte de su padre,” se conoce por su aceptación estoica de la muerte. En las “Coplas,” manipula unos temas para mejorar su poema lírico de la Edad Media—un clásico de la literatura española. Se supone que probablemente fue escrito las “Coplas por la muerte de su padre” alrededor del 11 de noviembre de 1476, la fecha de la muerte del padre de Manrique. Emplea temas como la Vanidad de vanidades, Ubi sunt, contemptus mundi, tempus fugit, homo viator, y la danza macabra y los tres tipos de vida: terrenal, de la fama y eterna. Me enfocaré en cómo Jorge Manrique, sin romper la unidad de su tono estoico o religioso, emplea unos de estas funeral épicos temas de la inestabilidad de la fortuna, la fugacidad de la vida, las ilusiones de la fama y el poder igualatorio de la muerte en esta famosa elegía medieval. Primero, introduciré el análisis del poema con información de su composición técnica. Se compone de cuarenta coplas de octosílabos con versos de pie quebrado (un término que refiere a una estrofa compuesta por 1
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versos octosílabos y versos tetrasílabos). Tiene la forma de doble sextilla de tercetos simétricos, también llamado la doble sextilla manriqueña. Y emplea el siguiente esquema de rima: ab c , ab c… Para mí, este esquema simple y casi monótono que repite, aumenta el tema más importante del poema—la muerte en general y la muerte del padre de Jorge Manrique. El esquema ofrece un base apropiada para el tema de la Muerte para que Manrique pueda manipular el contenido más creativo que aparece en las “Coplas.” Aunque Juan de Mena, el poeta que escribió “Laberinto de Fortuna,” fue el primero que empleó esta dicha combinación métrica, Manrique la popularizó a su nivel más alta en “Las Coplas a la muerte del maestro don Rodrigo.” La autora María Angeles Alvarez Martínez dice que se puede coniderar “el tópico manriqueño com ‘micro-género’ dentro de la Lírica” (Martínez, 26). Y se destaca en las “Coplas” los tópicos en la doble imagen manriqueña en que se emplea “la igualdad
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