제10강_2푸도프킨_에이젠슈테인_몽타주2

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푸도프킨의 몽타주 이론
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2. 푸도프킨의 몽타주 이론 (1) 푸도프킨의 스승들 (2) 사실주의 몽타주 (3) 연속성의 몽타주 (4) 몽타주와 영화연기 Vsevolod Pudovkin. (1893~1953)
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▲ 스타니슬라프스키 : 심리적 사실주의 맡은 역을 살 것 (living the part) 메소드 연기 (method acting) 스타니슬라프스키의 연기훈련시스템에서 착안된 연기훈련 1947 년 미국의 ‘액터스 스튜디어’를 통해 널리 알려짐 배우와 극중인물이 정신적 , 육체적으로 철저하게 동일화 엘리아 카잔 < 워터프론트 >(1954) 택시장면
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(2) 사실주의 몽타주 ① 연결 몽타주 : 독립된 쇼트들을 결합해 통합적이고 중단 되지 않은 연속적인 액션의 인상을 주는 기술 - 영화에서 일어나는 모든 사건들은 서로 논리적으로 연결되어 명백 한 인과율을 성취하고 ‘잘 짜여진 극’처럼 유기적으로 통합되어야 함
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② 자연주의를 탈피하는 몽타주 : 푸도프킨의 사실주의 몽 타주는 현상을 특징적인 단편들로 압축한 다음 , 그러한 단편을 보다 의미 있게 재결합하는 것 - 질서를 갖춘 자연주의 - 시간의 클로즈업 ( 느린 동작으로 인상적 장면 포착 )
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■ 김성수 < 무사 >(2001) : 시간의 클로즈업
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③ 미분과 적분 가장 필요하고 표현력 있는 이미지를 선택하고 이를 하나의 장 으로 조화로운 전체 표현 ④ 에너지 보존의 법칙 잘 편집된 영화는 주의가 산란해지는 것을 방지함으로써 관객의 에너지를 절약하게 만들고 명료하고 두드러진 효과를 창출
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(3) 연속성의 몽타주 ① 이상적 관찰자 : 모든 것을 똑똑히 보기 위해서 전체적으 로 보지 않고 그의 관심과 액션의 발전 양상에 따라 고개 를 좌우 혹은 위아래로 돌리며 사건을 목격 - 적극적 관찰자 - 완화된 사실주의
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세르지오 레오네 < 황야의 무법자 >(1965) : 동작에 의한 연결
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(4) 몽타주와 영화 연기 ▲ 스타니슬라프스키의 시스템 자연스러운 연기와 심리표현 강조 액션의 단일한 흐름을 강조
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■ 푸도프킨 < 어 니 >(1926) : 영화 연기
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■ 푸도프킨 < 기즈 후예 >(1928) : 기즈 후예
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에이젠슈테인의 몽타주 이론
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