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material de lectura para el circulo - CAPTULOIII

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CAPÍTULO III CONSTRUCCIÓN DE UN TEATRO POLÍTICO EN AMÉRICA LATINA. 
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Te hemos visto morir sonriente y ciego. Nada esperabas ver del otro lado,  pero tu sombra acaso ha divisado los arquetipos que Platón el griego soñó   y que me explicabas. Nadie sabe de qué mañana el mármol es la llave. Jorge Luis Borges. El teatro que se hizo en América Latina entre la década de los sesenta y de los noventa se  vinculó con expresiones específicas de la política, en tanto, por ejemplo, el teatro como lugar y  espacio para plantear los conflictos, la lucha de las llamadas por Althusser, dos ciencias, entre  burgueses y proletarios, las dimensiones que el proceso de creación teatral adquirió estuvieron  engastadas en lo político. En general en América Latina todo era político, estaba tamizado por ello  y el teatro que formó la generación de los grandes también estuvo colado por ello. Lo que no es  seguro, es si las prácticas teatrales (en el fondo formas de representación, de conservación y de  elaboración de las prácticas sociales) habrían estado más vinculadas a lo  político  que a  la política El teatro pues fue más que en un proceso reflexivo sobre los actos y los hechos políticos,  un fuerte mecanismo de acción sobre los acontecimientos políticos de la época, un medio con un fin  determinado y específico. Se hizo así, un teatro de agitación y un teatro político, se hizo un teatro  para la política y no referente a  lo político . “Formulábamos  un mensaje     i     que en primer lugar había sido  elaborado  en forma más o menos colectiva , en el que lo teatral no se  fijaba en normas demasiado rígidas, donde lo teatral se mezclaba o se  hacía sobre la base de sketchs, de canciones, de espectáculo audiovisual,  de consigna política …” ii   Sobre esta diferencia hay mucha tela que cortar, porque es bastante difícil encontrar algún  teatrista de los sesenta o los setenta que pueda o quiera dar fe de lo contrario. Se abandonó lo que  comúnmente ocupaba el lugar y el espacio de la estética, y se vinculó la expresión de lo teatral con  el fin último de la expresión, es decir la propaganda, «el panfleto». El teatro latinoamericano de  entonces respondía a las tendencias propias del llamado movimiento de «agit-prop» (el teatro de  agitación y propaganda).
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This note was uploaded on 03/17/2010 for the course IBERYSTYKA 21312 taught by Professor Cara during the Spring '10 term at École Normale Supérieure.

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