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1 IES La Aldea de San Nicolás Departamento de Lengua C. y Literatura GARCÍA MÁRQUEZ. LA NARRATIVA CONTEMPORÁNEA Y EL REALISMO MÁGICO. Narrativa Contemporánea. Desde principios de siglo, la narrativa, como otras manifestaciones de la cultura y el arte, ha vivido hon- das transformaciones. Es imposible estudiar aquí a todos los novelistas que se han distinguido en tal pro- ceso. Siguiendo a una critica unánime, es indispensable destacar a cuatro: Proust, Kafka, Joyce y Faulkner. Hablemos un poco de sus aportaciones al género. Marcel Proust (1871-1922) ocupa un primerísimo puesto en la historia de la novela, gracias a su ingente obra En busca del tiempo perdido , que constituye una culminación y, a la vez, una superación de la novela psicológica del XIX (Dostoievsky), con decisivas novedades estructurales. Su autor, enfermizo y dotado de una sensibilidad agudísima, reconstruye en miles de páginas toda una vida y todo un mundo. Se diría que la novela es, para él, “un espejo que se pasea a lo largo de la memoria”. Proust lleva al extremo la in- trospección y el autoanálisis, a la vez que aplica una inusitada capacidad de observación en unas descrip- ciones magistrales por su minuciosidad y sutileza. Además, desborda lo puramente narrativo para incluir reflexiones psicológicas y morales que dan aire de ensayo a muchas de sus páginas. Por ello, con Proust, la novela rompe sus fronteras tradicionales para incorporar elementos propios de otros géneros. Otra novedad de su estructura es la libertad con que se suceden las evocaciones, ajenas muchas veces al orden cronológico. Proust iniciaba la transformación de la narrativa, dotada de nuevos horizontes y nuevos poderes. Sin duda, nadie ha ido más lejos por las vías de la experimentación narrativa que James Joyce (irlandés, 1884-1941). Su gloria se debe a Ulises (1922), que cuenta un día en la vida de Leopold Bloom en Dublín; es una audaz transposición de La Odisea . El héroe clásico queda convertido en el nada heroico protag- onista; la fiel Penelope será Molly, su esposa infiel; el episodio de Circe transcurre en un burdel; el de Eolo y los vientos, en la redacción de un periódico; el de los Cíclopes, en una taberna, etc. Es una sis- temática destrucción de mitos que, a la vez, revela una agria concepción de la humanidad. Por otra parte, la obra está escrita en las más variadas técnicas: narración, debates dialécticos, parodias del lenguaje jurídico, monólogo interior , etc. Y el estilo presenta multitud de registros y recursos: arcaísmos, cultis- mos, vulgarismos, onomatopeyas, aliteraciones, juegos fonéticos intraducibles... Pocas veces se han exprimido tanto las posibilidades de una lengua, incluso las habitualmente proscritas. En conjunto, el Ulises constituye una absoluta ruptura con la narrativa tradicional, acaso la más profunda revolución jamás realizada en la novela. Su influencia ha sido incalculable.
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