\u043d\u0435\u0432\u043e\u0437\u043c\u043e\u0436\u043d\u043e\u0435 \u0432 \u043f\u0440\u0438\u0440\u043e\u0434\u0435 \u0438 \u043d\u0435\u0432\u0435\u0440\u043e\u044f\u0442\u043d\u043e\u0435 \u0432 \u0438\u0441\u043a\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u0435 The Life and Works of Herman

Невозможное в природе и

This preview shows page 283 - 285 out of 325 pages.

невозможное в природе и невероятное в искусстве» [The Life and Works of Herman Melville]. Полагая, что роман был написан «в опиумном сне» [A Trio of American Sailor- Authors], стиль его называли «маниакальным» [“Sir Nathaniel”]. С другой стороны, уже современники Германа Мелвилла подчеркивали философичность данного произведения. «Из всех экстраординарных книг от пера Германа Мелвилла это, несомненно, самая экстраординарная. Кто искал бы философию в китах, или поэзию в пузыре? Все же
Image of page 283
немногие книги, явно посвященные метафизике или утверждающие происхождение муз, содержат так много истинной философии и так много подлинной поэзии, как рассказ о китобойной экспедиции «Пекода». <…> Это не простая история приключений, но целая философия жизни», — утверждала 25 октября 1851г. лондонская газета «Джон Буль» [The Life and Works of Herman Melville]. И это действительно так. Все исследователи творчества Мелвилла восхищаются как блестящей эрудицией писателя, так и энциклопедичностью самого романа о Белом Ките. Мелвилл был не только хорошо осведомлен об основных принципах популярных в XIX в. философских систем, но и сам пытался осмыслить универсальные законы природы и общества, а также возможность познания мира человеком. Как написал в одной из своих статей Джеймс У. Таттлтон, ««Моби Дик» Мелвилла вполне может быть величайшим романом, когда-либо написанным американцем <…>. Роман, среди всего прочего, является грандиозной попыткой проникнуть в трагические смыслы отношения человека к природе» [Tuttleton 1998]. Современники писателя полагали, что Мелвилл был истинное дитя природы и у нее самой заимствовал и уникальный стиль своей прозы: «Вместо серого гусиного пера сухопутного писателя, он, кажется, вырвал перо у скользящего кроншнепа или выхватил его, с пугливой радостью, у парящего альбатроса, если не из крыльев самого ветра», — с восторгом отмечал в 1853 г. лондонский критик, писавший под псевдонимом «сэр Натаниэль» [“Sir Nathaniel”]. По словам же самого писателя, «наши предки не успели еще настолько обыскать Природу, чтобы для нашего поколения не осталось в ней новых тайн и источников очарования. <…> Еще не сказана и миллиардная доля того, что нужно сказать, а все, что уже сказано, лишь приумножает пути к тому, что сказать пока еще только суждено» [Мелвилл 1977: 386]. Тем не менее в отечественном литературоведении советского периода проблема взаимоотношений человека и природы в творчестве Мелвилла решалась не вполне корректно, неся на себе печать идеологических штампов. Так, в предисловии к изданию 1962 года А. И. Старцев писал: «Десятки и сотни страниц в «Моби Дике» посвящены детальной классификации китов в Атлантическом и Тихом океанах, из которой Мелвилл полушутя, полувсерьез извлекает некоторые социальные и моральные выводы. <…> Однако он решительно не в силах дать даже самой приблизительной классификации китов и акул американского капитализма на Уолл-Стрите и на Бродвее, из которой, без сомнения, сумел бы извлечь гораздо более существенные выводы по волнующему его вопросу» [Старцев 1962: 11-12]. Это характерный пример
Image of page 284
Image of page 285

You've reached the end of your free preview.

Want to read all 325 pages?

  • Spring '16
  • Victor Petrov
  • Rip Van Winkle, возникновения романтизма, Г. Байрона, развития романтизма, иенского романтизма, немецкого романтизма

  • Left Quote Icon

    Student Picture

  • Left Quote Icon

    Student Picture

  • Left Quote Icon

    Student Picture