Rb soul 1720 jazz musicians who are interested in

R&B, Soul
17:20
jazz musicians who are interested in fusion want to use pop music for their own jazz
ends
where does pop go?
mainstream pop of 1950s = singers
displace big bands: Patti Page, Tony Bennett, Perry Como, Nat “King” Cole
golden age of pop song
LPs for adults, televisions
Frank Sinatra
1940s: “The Voice” with Tommy Dorsey
ballad crooner – uses microphone, not that powerful of a voice
1950s: jet-set hipster, film star
“Wrap Your Troubles in Dreams:
“Too Marvelous for Words” – from TV show; he (vocals) is focus of attention, big band
underneath him
Jazz and TV/film
jazz = “beatnik” culture
unwashed bongo players
Maynard G. Krebs (Dobie Gillis) – 1961
soundtracks: crime, drugs, violence, urban decay
Peter Gunn theme, Henry Mancini

R&B, Soul
17:20
Sweet Smell of Success (1957)
race music becomes known as “rhythm and blues” (Billboard, 1949)
new black audience, urban, affluent
“jump music”
Nat “King” Cole Trio
Louis Jordan and his Tympany Five – pop group directed at modern black audiences,
but also aware of white audience and the fact that popularity spills over
Louis Jordan
blues
“shuffle”
beat (kinda like boogie-woogie)
Southern black humor
“Caldonia” – movie short (kind of like a music video)
Rhythm and Blues
dance music
new urbane stules of blackness
“Good Rockin’ Tonight” (1948)
rhythm and blues becomes… rock ‘n’ roll

R&B, Soul
17:20
Elvis Presley – “Good Rockin’ Tonight” (1954)
Ray Charles , piano (1950s)
soul – brings in gospel tradition, which had been set apart from pop
gospel into pop
new forms of “blackness”
“I Got a Woman” (1954) – gospel-y beat
Soul Jazz
keeping up with black pop
strong backbeat
simple harmonies
ethnic titles (“Dis Here, Doodlin’)
hit singles that will appeal to black community
hard bop bands – hit singles, and then into jazz tunes
bebop solo over that tune
“The Preacher” Horace Silver
known as “funky” = smell – term tuned around into meaning a down to earth groove,
new dance groove
less walking bass

syncopated bass line
Cannonball Adderley
, alto sax
Miles Davis Sextet

R&B, Soul
17:20
Cannonball Adderley Quintet – hardbop band with distinct soul front
“Mercy, Mercy, Mercy” – connect with audience and groove
pretends to be a preacher
“live” recording – “faked” for album
gospel introduction
Joe Zawinul , composer, pianist
from Vienna
playing an electric piano
Hammond B-3 Organ
from black church in 1955
wanted it to sound good, yet be portable
organ trios: organ + guitar + drums
organ plays bass line – pedals
soulful groove – local black nightclubs (1950s, 60s)
“The Incredible” Jimmy Smith
torrents of notes – keyboard + drawbars + (timbre)
pedals (bass)
ethnic themes: The Sermon, House Party, Back at the Chicken Shack

Latin Jazz
17:20
cubop (Cuban musicians mixed with bebop) – Dizzy Gillespie and his own band in
1940s
“Manteca”
Chano Pozo: Cuban drummer
opening: rhythmic layers, static chord progression
bridge: composed by Gillespie, complex chromatic harmonies
from Afro-Cuban to big-band bebop
solo: “Big Nick” Nicholas
salsa
new dance music, 1950s-60s
intense polyrhythm
timbales, congas
“Cachao Descagra Cubana” 1957
“Watermelon Man”
cross over from soul jazz  radio friendly salsa