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3 la redefinición de los géneros periodísticos el

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3 La redefinición de los géneros periodísticos, el infoentretenimiento como punto de partida del cambio En palabras de Thomas (1990) “el infoentretenimiento alude a la tendencia de los medios a presentar la informa- ción como espectáculo, cuya función principal es la de servir de gancho para captar y mantener la audiencia”. Desde mediados de la década de los 90, los medios empiezan a decantarse cada vez más por la espectaculariza - ción de la información (Cebrián Herreros, 2003) o la llamada «espectacularización de la realidad» (Prado 2003: 185); y lo hacen mediante la creación de piezas informativas que muestran el lado más humano de la información para poder enganchar al espectador (Brants, 2003), es decir; tanto medios privados como públicos sucumben a los encantos del nuevo género conocido como infoentretenimiento para asegurar un buen share en su programa- ción diaria. Utilizan la información, tanto visual como narrativa, para despertar cualquier tipo de emociones en la audiencia (Rodrigo Uribe, 2007). De hecho, los estudios prueban que la presentación de historias más dramáticas está unida directamente a los niveles de audiencia (Lang et. al., 2003). ¿EN QUÉ SE HAN CONVERTIDO LOS GÉNEROS TRADICIONALES? Cada vez resulta más difícil trazar las líneas que separan un género de otro, es más, resulta prácticamente imposible determinar si son los espacios de información los que están invadiendo los contenidos dedicados al entretenimiento (Sorrentino 2006), o por el contrario; si es el entretenimiento el que invade el campo informativo (Buonanno,1999). Las televisiones públicas y privadas apuestan diariamente por este tipo de programas que hibridan información y entretenimiento. El infoentretenimiento , se caracteriza por centrarse en una temática basada en tramas sociales, sucesos, hechos insólitos, recuperación de tradiciones…, ofreciendo contenidos variados aptos para todos los gustos (García Avilés, 2007). En 1997 un grupo de investigadores alemanes (Früh y Wirth, 1997) esbozó una serie de características que compar - ten las piezas de este nuevo género. Sus investigaciones se centraron especialmente en el tratamiento de la imagen, y destacaron los movimientos de cámara y el ritmo de montaje rápido de las piezas propias del infoentretenimiento . Otra de las características principales del nuevo género, es que los reporteros hacen partícipe a la audiencia de la vivencia que muestra el reportaje invitándolos a adentrarse en el entorno de los protagonistas. Priman las co - nexiones en directo que trasladan al espectador hasta el corazón de la noticia, apostando por la inmediatez y el contacto directo con los protagonistas. El público viaja hasta lugares remotos donde se les muestra una realidad lejana a la que sólo pueden llegar a través de sus pantallas, y se les da la oportunidad de contagiarse de la alegría o la tristeza del que narra el hecho. Por tanto, se despiertan emociones a través del televisor utilizando gente anónima que convierte en cómplice de sus alegrías o desgracias a quien está sentado al otro lado del receptor.
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  • Fall '19
  • España, Comunicación, Universidad de La Sabana, Espectador, Cuota de pantalla

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