Theme first section the tonal principle manifest in

This preview shows page 10 - 12 out of 18 pages.

depending on the range of the written notes.Theme, First SectionThe tonal principle manifest in most rounded binary forms is equally important:  At the end of the first section, we have arrived somewhere other than on the I chord in the tonic key, leaving the piece tonally “open,” and implying the necessity that the music continue, so that we can eventually find our way “home.”  Most often, this is accomplished by a modulation to a closely related key, with an Authentic Cadence in the new key bringing the first section to its conclusion.For a piece in a major key, the modulation is normally to the dominant key (V).  In a minor key, the modulation is customarily to the relative major, which is the key built on the third scale degree (III), known as the mediant.  (Recall the relationship between relative minor and relative major explored in Lesson 2, between A minor and C major.)Tonally, then, we can represent the first section of a rounded binary formin this way:||: A section        :||||: I        –       V  :||||: i        –     III   :||The Roman numeral at the end of the first section represents an Authentic Cadence in the secondary key.  The Mozart theme we just heard is in the key of D major, so we would expect a modulation to the dominant key of A major before the double bar.  Let’s return to the first section of Mozart’s theme to see how that’s accomplished:
1Let’s hear the “score” performance of this first section again, with the addition of this thematic and harmonic information on the score.  A reminder, too, as you read the score, that these left-hand "Alberti bass" figures are sometimes written in treble clef, sometimes in bass clef, depending on the range of the written notes.  Notice, for instance, that the first four measures of the left-hand accompaniment are written in the treble clef:Theme, Second SectionIn a rounded binary form, after the double bar, the beginning of the second section often conveys a sense of tonal uncertainty.  The B portion of the second section tends to sound like a digression, comparedto the more straightforward nature of the thematic material in the first section. Let’s go ahead and complete the tonal representation of this form by adding the second section to the formal diagram.  Tonally, the entire rounded binary form can be represented in this way:||: A                            :||: B                  A’           :||||: I        –       V          :||: X     –     V,  I    -    I   :||

  • Left Quote Icon

    Student Picture

  • Left Quote Icon

    Student Picture

  • Left Quote Icon

    Student Picture